语流当中,声音形式的高低、轻重、疾徐三方面不同的对比组合关系,使节奏的力量得以彰显。主要的对比组合关系如下:
1欲扬先抑,欲抑先扬
声音的高低明暗是形成节奏时重要的声音对比因素。声音向高的趋势发展,称为“扬”,相反,声音向低的趋势发展,叫做“抑”。声音的扬抑有许多层次,没有什么绝对的标准,以抑作扬的铺垫,或以扬作抑的衬托,就加大了扬抑变化的幅度,以不同程度的“欲扬先抑,欲抑先扬”组合起来的节奏转换,才愈见其扬,或愈见其抑。
2欲快先慢,欲慢先快
语流的快慢,是节奏转换变化的又一对重要的组合关系。语流的快与慢,一方面是内心节奏的反映,另一方面是由音节的长短差异,由顿挫次数的多寡,由顿挫之后衔接的松紧不同让人感觉到的。快与慢的层次性也是十分丰富的,快或慢本身要适度,慢,不能使人有“拖沓”的感觉;快,不应让人产生“耳不暇接”的急促感,可以通过“慢中有快,快中有慢”的互补组合,努力做到“慢而不拖”“快而不乱”。这种慢相间的组合,既可以用在段落间、句群间、句子间,也可以用在词组或音节间,如此,快慢节奏的变化会显得自然、流畅,能避免单调、生硬的弊病。
3欲重先轻,欲轻先重
声音形式的重与轻,源于内心的感受,同时又与吐字力度、口腔松紧及气息密度有关。吐字力度强、口腔控制紧、气息密度大,声音加重,反之,吐字力度弱、口腔控制松、气息密度小、声音收小,则轻。声音的轻重还与音色的虚实有关,音色虚则显得轻,音色实就显得重,不过,广播电视的传播语言中的“虚”特指略有气音的半虚半实之声,而非声门大开的耳语般的虚声。为了更巧妙地运用节奏的轻重转换,除了形成轻重或虚实的前后对比外,还应注意它们之间的交叉、过渡,做到“重中有轻,轻中有重”,“实能转虚,虚能转实”,这样才能有助于语言传递的生动、真实。
4欲停先连,欲连先停
语流的停顿和连接的组合也是体现节奏的重要方法。语流中的停连关系主要体现思想感情运动的内心节奏,连要连得顺畅,停要停得恰当,有时需要多停少连,有时又需要少停多连,比如新闻播报语句处理上的少停多连,就形成了明快的节奏如果下面要一气呵成,前面一定要有适当的停顿;下面要有必要的停顿,前面一定要推进语流,注意连接,于是在声音形式的对比中就让人感受到声音的运动,听出了节奏。
以上几种基本的节奏对比组合关系,由于它们的概括性和抽象性,因而更具有普遍性。在实际运用时,情况是多种多样的,要依据思想感情的运动节奏,合情合理而又巧妙做出语言节奏上的处理,有时用一种转换方式,更多的是两种或两种以上的方式交织在一起综合运用,这样,才愈见节奏的立体性和丰富性。